Введение

Среди произведений декоративно-прикладного искусства, которые были созданы в прошлом и создаются в наши дни, большое и почетное место занимают изделия из металла.

В современных условиях весь процесс создания художественного произведения из металла состоит как бы из трех этапов, которые тесно связаны между собой.

Первый этап - это проектирование будущего изделия, когда художник задумывает произведение, осмысливает его художественно-образное содержание, ищет наиболее выразительную художественную форму, исходя из его назначения, работает над композицией, цветом и т. п. На этом этапе поиск осуществляется с помощью набросков, рисунков, фиксируется в чертеже или модели. Уже на этом этапе художник определяет материал, из которого будет выполняться произведение, и выбирает наиболее соответствующую его замыслу технологию, т. е. способ обработки и производства изделия.

Второй этап - это воплощение художественного замысла в металле, т. е. создание авторского образца с использованием ручных приемов художественной обработки металла - чеканки, скани, гравирования и т. п.

В зависимости от сложности авторского образца художник работает самостоятельно или с привлечением мастеров-чеканщиков, граверов, сканьщиков, монтировщиков, ювелиров и т. п., которые под его непосредственным руководством выполняют или отдельные элементы, или весь проект в целом, переводя его в металл.

При создании уникальных произведений этот этап оказывается последним, завершающим.

Третий этап - тиражирование. В наши дни он становится почти обязательным, так как каждое художественное произведение из металла, например декоративные элементы архитектуры или благоустройства, сувениры или подарочные изделия, ювелирные украшения, как правило, выпускается в серии (хотя бы и небольшой). Исключение составляют уникальные произведения, создаваемые по специальному заказу, например индивидуальные подарки, выставочные образцы, памятники, мемориальные произведения. На этом этапе художник работает в коллективе инженеров, технологов, мастеров и рабочих того предприятия, на котором осуществляется серийный выпуск его произведения; при этом в основном применяются машинные способы обработки (штамп, литье и т. п.). Ручные операции мало-помалу исключаются из процесса производства изделий, уступая место машинным, как более производительным и экономичным.

Таким образом, на первом и втором этапах от художника требуется знание свойств и особенностей различных металлов и сплавов и овладение ручными приемами их художественной обработки, а на третьем этапе при серийном выпуске изделий - знакомство с машинными методами обработки, умение подобрать совместно с технологом такой металл и такую технологию, которые позволят наиболее точно воспроизвести его авторский замысел, сохранить во всей полноте художественные достоинства произведения. Поэтому изучение свойств и декоративных возможностей материала, из которого создается тиражируемое изделие, является обязательным и необходимым для творческой деятельности художника.

Материалы и способы их обработки - это средства образного мышления художника, те средства выражения, которыми он оперирует, воплощая свою идею в реальную художественную форму. Чем глубже изучение и тоньше понимание свойств материала, тем совершеннее и свободнее использование их в различных технических приемах для решения художественно-композиционных задач.

Освоение нового материала и нового приема его обработки расширяет и обогащает изобразительный язык художника, увеличивает арсенал средств художественного выражения его творческих замыслов, облегчает поиск наиболее выразительной и адекватной содержанию художественной формы.

Высокое чувство материала, тонко продуманный выбор способа его обработки - залог творческих успехов художника. Примером такого глубокого знания свойств материала и способов его обработки служит народное искусство прошлого. Оно не искажает и не насилует изобразительной природы материала и бережно сохраняет свойственный данному материалу изобразительный язык. В произведениях народного искусства очень часто в качестве художественного средства выступает сам материал с его цветом, фактурой, блеском. Вся композиция строится на выразительности и красоте самого материала. Но для получения такого эффекта было необходимо в совершенстве изучить материал и освоить технику и технологию его обработки, в высшей степени постичь мастерство, позволяющее извлекать из материала всю присущую ему выразительность и декоративность. Конечно, творческий процесс народного мастера прикладного искусства во многом отличен от творчества современного художника, но по глубине проникновения в особенности и свойства материала они во многом сходны, а возможно и тождественны.

Однако в век технического прогресса художнику необходимо следить не только за появлением новых материалов, но и за технологией их обработки, учитывая их новые свойства. Таким образом, материал и технология становятся революционизирующим фактором в создании современных форм художественных изделий. Общеизвестно, какое большое значение придавал К. Маркс технологии. Он писал: "Технология вскрывает активное отношение человека к природе, непосредственный процесс производства его жизни, а вместе с тем и его общественных условий жизни и проистекающих из них духовных представлений"^*.

^* (К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., т. 23. М., Госполитиздат, 1960, с. 383.)

Не следует забывать, что материал и технология его обработки - это лишь средства выражения художественно-образного содержания произведения. Если они превращаются в самоцель, когда художник излишне любуется фактурой поверхности при чеканке или увлекается случайными цветами побежалостей при термической обработке металла, они утрачивают способность служить средствами выражения содержания, и тогда поверхностно обработанная материальная форма предмета превращается в формальный символ.

В настоящий учебник включены различные приемы и методы ручной художественной обработки металлов - и древние, и современные и самые новейшие с учетом главнейших этапов развития и, наконец, значимости данной технологии или приема художественной обработки металла теперь, в современных условиях. Такой подход к изучению старых и новых технологий позволяет установить определенную историческую связь между отдельными ее видами и проследить пути их развития. Например, ручная художественная чеканка по листовому металлу уже на ранних стадиях своего развития дала самостоятельную ветвь - тиснение, басму,- которая затем, в свою очередь, определила развитие листовой штамповки - одного из наиболее современных и распространенных видов художественной обработки листового металла.

Мастера и художники прикладного искусства, работающие в области художественного металла, кроме самих металлов должны знать некоторые сопутствующие материалы и технику, например горячую эмаль, чернь, драгоценные и цветные камни, их заменители и т. п. Они должны уметь ими пользоваться, легко ориентироваться, когда и чему отдать предпочтение, какого художественного эффекта можно достичь, и др.

Особое значение имеет для художников овладение различными способами отделки готовых изделий. Нахождение правильных соотношений матовых и блестящих поверхностей, различных фактур, применение тех или иных покрытий, оксидировок, патин и т. п. позволяет художнику достигать необходимой выразительности и желаемой цельности всего художественного произведения, придавать ему законченность и ясность художественных образов.

При создании авторского образца в современных условиях возникает необходимость широко применять различные приспособления и средства малой механизации. Высокого качества работы необходимо добиваться не только за счет ручных операций, но также умело применяя механизированные приемы, облегчающие, ускоряющие и заменяющие ручной труд, особенно в тех случаях, где он наиболее тяжел. Машинная технология при тиражировании изделий, например станочного резания, штамповки, литья и т. п., подробно излагается в учебниках по общей технологии металлов.