НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ССЫЛКИ    О САЙТЕ





Солёный магний для космической отрасли

Спасти металлические поверхности от обледенения и коррозии поможет наносекундный лазер

'На погасшую печь смотреть больно' - в России навсегда остановлена работа печи Мартен

Уральская кузница запустила в работу манипулятор-гигант

В Красноярском крае ученые выплавили железо по древним технологиям

Ученые создали высокостойкий сплав титана и тантала

История первого чугуна

Броня Победы

Древние плавильные печи найдены в Монголии



предыдущая главасодержаниеследующая глава

Роспись стекла

Витраж. Фрагмент. Роспись анилиновыми красителями. Современная работа
Витраж. Фрагмент. Роспись анилиновыми красителями. Современная работа

В 30-е годы прошлого столетия в декоративном убранстве архитектурных сооружений России все чаще стали появляться витражи, расписанные силикатными или масляными красками. Яркие и прозрачные силикатные краски прочно соединяются со стеклом, составляя с ним как бы единое целое. Но сложность росписи заключалась в том, что только после обжига становился видимым истинный цвет красок. В отличие от силикатных, масляные краски не нужно было закреплять обжигом, и мастер в процессе росписи постоянно видел результаты своего труда. В случае ошибки краска легко удалялась и на ее место наносилась другая, и пока краска не высохла, можно было сколько угодно переделывать композицию.

Масляными красками были расписаны стекла окон башни, построенной по проекту архитектора А. Менеласа в парке Царского Села под Петербургом. В первой половине XIX столетия на Императорском стекольном заводе была налажена роспись стекол масляными и силикатными красками для дворцовой парадной мебели: ширм, каминных экранов и рам. Подобная мебель с расписными стеклянными вставками хранится в Историческом музее в Москве, Эрмитаже и дворце-музее Кусково. На стеклах русские мастера изображали мифологические сцены, геометрические и растительные орнаменты.

Яркая роспись с преобладанием локальных цветов по характеру была близка к народной росписи на дереве и стеклянной посуде. Роспись посуды масляными красками широко применялась украинскими мастерами еще в XVI-XVII веках. В небольших мастерских (гутах) с помощью стеклодувной трубки так называемым свободным выдуванием мастера создавали самую разнообразную посуду: сосуды в виде бочонков, кувшины, штофы и графины. Вырабатывались также особого рода потешные сосуды в виде зверей и птиц, среди которых излюбленным был сосуд, изображающий медведя. В каждом таком сосуде была заключена частица народного юмора. Под стать форме сосудов была и роспись - яркая, пестрая и красочная. Под кистью народного живописца, словно по волшебству, на хрупкой поверхности стекла расцветали яркие пышные цветы, написанные широкими сочными мазками. С помощью довольно ограниченной палитры народные мастера умели добиваться замечательного декоративного эффекта. Краски частично просвечивались, а частично наглухо перекрывали поверхность стекла. Плотная корпусная роспись особенно выразительной становилась на фоне темной или светлой жидкости, налитой в сосуд,- кваса, вина или молока. Стеклянная посуда, расписанная масляными красками, вывозилась на продажу в Киев, Москву, Варшаву, в города Германии, Турции, Румынии и других европейских стран.

Холодная роспись всегда привлекала народных художников своей доступностью и простотой технических приемов. С появлением анилиновых красителей открылась возможность приготавливать яркие, чистые и прозрачные краски. Разведенными на желтке анилиновыми красителями расписывают свои глиняные игрушки вятские мастера. Теми же красителями, только разведенными на воде или спирте, расписывают деревянные токарные тарарушки умельцы из Полхов-Майдана.

У текстильных анилиновых красителей, имеющихся в продаже, очень богатая палитра. Судить о ней можно по далеко не полному перечню красок, выпускаемых нашей промышленностью: желтая, золотисто-желтая, розовая, алая, красная, вишневая, малиновая, сиреневая, гранатовая, бордо, оранжевая, синяя, васильковая, бирюзовая, салатная, зеленая, изумрудная, травяная, фиолетовая, лиловая, коричневая, черная. Чтобы удачно выполнять роспись, не обязательно иметь большой набор красок - достаточно иметь лишь самые основные, а различные оттенки можно будет получать смешиванием или наложением одной краски на другую. Окрашенные анилиновыми красителями клеи и лаки могут быть успешно использованы для росписи стекла. Анилиновые краски не стойки к воздействию солнечных лучей, и их не следует применять для росписи объектов, расположенных на открытом воздухе, но внутри помещения они сохраняют яркость не один десяток лет.

Круглая и прямоугольная термопалитры для росписи стекла желатинными красками
Круглая и прямоугольная термопалитры для росписи стекла желатинными красками

Прочную пленку на стекле образуют краски, составленные из желатина и анилиновых красителей. Желатинные краски надо приготавливать непосредственно перед росписью, причем ровно столько, сколько потребуется для работы в течение одного сеанса. Залейте одну часть желатина примерно тремя частями холодной воды. Как только желатин разбухнет, распустите его в клееварке. В отдельных керамических или металлических банках разведите теплой водой порошковые анилиновые красители. Порошковые красители можно заменить цветными чернилами "Радуга" - это тоже анилиновые красители, только растворенные в воде и содержащие некоторые другие компоненты. Можно также использовать акварельные художественные краски в тюбиках. В баночки с разведенными в них красителями добавьте распущенный в клееварке желатинный клей. После тщательного перемешивания компонентов краски готовы к употреблению.

Но в рабочем состоянии желатинные краски находятся недолго. Охлаждаясь, они становятся студенистыми и теряют текучесть, поэтому расписывать нужно слегка подогретыми красками. Держать подогретыми краски можно с помощью простого приспособления, действующего по принципу клееварки. Эту своеобразную термопалитру легко изготовить из старой кастрюли с алюминиевой крышкой. Вырежьте в крышке шесть круглых отверстий (можно и больше - все зависит от количества имеющихся красок), соответствующих размерам банок. Седьмое отверстие в середине необходимо для отвода пара в случае закипания воды в кастрюле. В это отверстие можно при необходимости вставить порожнюю банку, в которой удобно составлять краски со сложным цветом.

Если подходящих баночек под рукой не окажется, смастерите термопалитру более простой конструкции, но действующую по тому же принципу. На прямоугольном листе жести проведите стальной чертилкой достаточно глубокие риски, показанные штрихпунктирными линиями на нашем рисунке. Вначале жесть согните по параллельным рискам, а затем по остальным. Чтобы получилось шесть лоточков для красок, параллельных рисок должно быть ровно тринадцать.

В процессе росписи стекло должно находиться в строго горизонтальном положении. Стекло в раме можно положить на две табуретки. Если же стекло без рамы, то необходимо изготовить специальную подставку. В витражной росписи краски должны смотреться на просвет, поэтому стекло необходимо снизу подсветить электрическим светом, например поставив на пол настольную лампу. Но если подставка со стеклом будет стоять у окна, то в дневное время можно вполне обойтись без искусственной подсветки. В этих случаях вместо электролампы под стеклом расположите примерно под углом 45° лист фанеры с прикрепленной к нему белой бумагой, которая будет играть роль рефлектора. Лучи дневного света, отражаясь от рефлектора, будут падать на стекло. Отраженного света бывает вполне достаточно, чтобы хорошо видеть на просвет прозрачные желатинные краски.

Подставка с рефлектором для росписи плоского стекла
Подставка с рефлектором для росписи плоского стекла

Работа над витражом начинается с эскиза. Эскиз, выполненный в цвете на альбомном листе, расчертите на клетки, а затем с помощью клеток перенесите его контуры на лист обойной бумаги, соответствующий размерам стекла. Осторожно подложите под стекло контурный рисунок, выполненный в натуральную величину. Но прежде чем приступать к переводу контурного рисунка, стекло необходимо обезжирить. Вначале слегка припорошите его молотым мелом или зубным порошком. Затем сухую чистую тряпку смочите спиртом или одеколоном и протирайте стекло до тех пор, пока с него полностью не будет удален зубной порошок или мел. Обезжирить стекло можно также крепким раствором питьевой соды.

Теперь обведите на стекле контуры подложенного снизу рисунка черной масляной краской или нитролаком. Чтобы на стекле не появились вновь жировые пятна, старайтесь во время работы не касаться его поверхности руками.

Как только лак или краска подсохнут, уложите стекло на подставке и приступайте к заливке рисунка желатинными красками. При заливке красок нужно руководствоваться разработанным в цвете эскизом. Краски можно наносить поочередно, например, вначале закрасить все участки, имеющие красный цвет, затем синий и так далее. Набрав краску на кисть, старайтесь как можно равномернее окрасить ограниченный контурами участок рисунка. Сразу же после нанесения на стекло жидкая желатинная краска быстро растекается, покрывая его тонким прозрачным слоем. При этом следы кисти исчезают. Эту способность клеев и лаков разливаться на поверхности различных материалов специалисты называют розливом. Розлив у желатинных красок дает возможность окрашивать стекло быстро и равномерно.

Если нанесенная на стекло краска окажется слишком светлой, то необходимо подождать, пока она высохнет. На высохший слой нанесите второй слой той же краски - и так до тех пор, пока не будет получена нужная тональность. Сложные цвета различной тональности тоже можно получать путем наложения одного красочного слоя на другой. Чтобы получить, например, фиолетовый цвет, на высохший слой красной краски наносится синяя, оранжевый - желтая, а коричневый - зеленая. Те же цвета можно получить и при непосредственном смешивании красок в отдельной баночке.

Когда роспись будет завершена, красочный слой необходимо продубить в насыщенном растворе квасцов, танина или формалина. Раствор квасцов нужно наносить мягкой кистью или тампоном на хорошо просушенную красочную поверхность. Примерно минут через десять остатки квасцов нужно смыть чистой холодной водой.

Для росписи стекла можно также применять различные бесцветные лаки: спиртовые, масляные и нитроцеллюлозные (нитролаки).

Спиртовые лаки представляют собой растворы канифоли, шеллака, еловой серки или берестяной смолы в спирте с добавлением пластификаторов и некоторых других компонентов. Спиртовые лаки малоустойчивы к воздействию влаги и высокой температуры и пригодны для росписи стекла, находящегося только внутри помещения, а также стеклянной посуды. Чтобы окрасить спиртовой лак, в спирте или одеколоне разведите порошковый анилиновый краситель. Когда он полностью растворится в спирте, вылейте красочный раствор в лак и тщательно размешайте.

Довольно прочную водотеплостойкую и прозрачную пленку образует на стекле мебельный нитроцеллюлозный лак НЦ-222. Лак легко окрашивается цветной пастой для шариковых авторучек. Если он не очень густой, то пасту можно разводить непосредственно в лаке. Вначале ее разводят в небольшом количестве лака, затем при помешивании доливают остальной. Если же приходится окрашивать загустевший лак, то цветную пасту прежде разводят в растворителе № 646 или ацетоне и только после этого смешивают с лаком.

Там, где роспись должна быть теплостойкой и светостойкой, следует применять масляные краски. Масляные краски долго не выцветают даже на солнце. Ими можно расписывать каминные экраны и стекла дверей и окон, выходящих на улицу. Масляные краски недостаточно прозрачны, но там, где витраж выполняет не только декоративное назначение, а одновременно играет роль ширмы, отсутствие прозрачности - явление положительное. Например, такой витраж может быть на двери между кухней и прихожей. Рекомендовать какой-то один универсальный рисунок нельзя. Композиция и цветовое решение витража будут зависеть от конкретного интерьера. При разработке эскиза надо учитывать цвет стен, рисунок обоев, степень освещенности помещения и, наконец, пропорции и размеры предназначенного для росписи стекла.

Нанесенные тонким прозрачным слоем, масляные художественные краски дают яркие красочные пятна. Для росписи на просвет пригодны только тонкотертые художественные масляные краски в тюбиках или типографские. Наиболее яркие и прозрачные масляные краски: берлинская лазурь (синяя), изумрудная зелень (зеленая) и краплак (лилово-красная).

С помощью кисти почти невозможно положить равномерный тонкий слой масляной краски, и на просвет хорошо видны даже самые незначительные мазки. В декоративном витраже, особенно в орнаменте, просвечивающие мазки производят впечатление неряшливости. Удалить мазки и равномерно распределить краску на поверхности стекла можно с помощью тряпичных тампонов. Для каждой краски нужно изготовить отдельный тампон. Подобно кистям, тампоны желательно иметь различных размеров. Более крупными обрабатывают большие участки стекла, а мелкими прорабатывают тончайшие детали. Для удобства каждый тампон следует укрепить на черенке старой использований кисти. Краски можно непосредственно наносить на стекло прямо с палитры, часто-часто ударяя по нему тампоном, следя за тем, чтобы они ложились тонким полупрозрачным слоем. Но можно поступить иначе. Вначале все участки витража раскрашивают с помощью кисти, а затем торцуют тампонами. Краску на палитре разводите скипидаром, но не очень жидко. Следует заметить, что масляную краску можно наносить на вертикально стоящее стекло, не вынимая его из рамы.

Какой бы прочной ни была роспись на стекле, со временем на красочном слое могут появиться царапины, трещины и вздутия. Чтобы этого не произошло, нужно со стороны красочного слоя наложить после полного высыхания красок второе стекло. Таким образом красочный слой окажется защищенным с двух сторон стеклами. Но прежде чем вставить стекла в раму, приклейте к их торцам узкую полоску изоляционной ленты. Это предохранит красочный слой от проникновения влаги. Особенно важно это для витражей, расположенных на открытом воздухе или в помещениях с повышенной влажностью.

Если роспись выполнена очень прозрачными красками, то предметы, расположенные за витражом, могут мешать восприятию изображения. Поэтому желательно, чтобы второе стекло было матовым. Оконное стекло матируют механическим или химическим способом. Механический способ заключается в том, что его поверхность обрабатывается песком или другими абразивными материалами. Сухим песком стекло матируют с помощью пескоструйного аппарата - частицы песка с большой скоростью ударяются о стекло и оставляют на его поверхности мельчайшие царапины. Если матирование выполняют вручную, то используют увлажненный речной песок, который втирают в стекло тряпичным тампоном. Вместо песка можно использовать влагоустойчивую наждачную бумагу. При химическом способе матирования глянец со стекла снимают плавиковой кислотой, соблюдая все необходимые меры предосторожности.

Более подробно следует рассказать о способе нанесения декоративного матового покрытия, которое в некоторых случаях может заменить роспись, став самостоятельным украшением, например застекленной двери. Приготовьте в стеклянной посуде насыщенный раствор сульфата магния. Он продается в аптеке и в обиходе больше известен под названием горькой соли. На стакан кипяченой горячей воды потребуется две коробки горькой соли. Затем добавьте в раствор одну чайную ложку жидкого столярного клея (лучше желатина) и тщательно размешайте. С помощью кисти или тряпичного тампона нанесите раствор на обезжиренное стекло тонким слоем. Затем сразу же нанесите второй слой беспорядочными движениями кисти. Как только раствор высохнет, на поверхности стекла выступят кристаллы сульфата магния, образуя узоры, похожие на те, что возникают в зимние морозные дни на оконных стеклах.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://metallurgu.ru/ "Metallurgu.ru: Библиотека по металлургии"